*庭坚在继承传统、学习前辈书法的基础上，大胆创新，从而独树一帜，形成了自己的风格，苏东坡讥之为“死蛇挂树”
《松风阁诗帖》是*庭坚晚年作品,*庭坚一生创作了数以千百的行书精品，其中最负盛名者当推《松风阁诗帖》。《松风阁诗帖》是*庭坚七言诗作并行书，全文计29行,字。宋徽宗崇宁元年九月,*庭坚与朋友游鄂城樊山,途经松林间一座亭阁,在此过夜,听松涛而成韵。松风阁诗，歌咏当时所看到的景物，并表达对朋友的怀念。*庭坚的行书，每个字大都长横长竖、大撇大捺，但每个字的中宫（“中宫”即中心）似乎都有一个圆心，其他笔画从圆心中放射出来。
这种“破体”的“辐射式”的字形结构，突破了晋、唐以来流行的那种方方正正、四面停匀的外形，而以其点画的借让，既把握重心，又夸张某些笔画，使他的书法表现出浑融萧逸的雅韵和骨力道劲的气魄。
字形的结构笔画欹侧，不受羁束。他写出的横画倾斜不平，竖画虬曲不正，每个字的各部分常以相乖或相应的歪斜之形作配合，一反前人横平竖直的平淡、呆板的结构，使他的字显得风神潇洒，瑰玮跌宕。苏东坡很欣赏*书欹侧的特点，曾说：“鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎事，可谓‘三反’。（《东坡续集》卷四《跋鲁直为王晋卿小书尔雅》）。
*庭坚大多以大撇大捺、长笔四展见功夫，这是他的的明显特点，也有时将一些字的笔画故意缩短和上收。《松风阁诗》中的“修”字和“参”字，*庭坚都将字中的三撇蹙写和上收为三点。这种异乎寻常的处理，使字体结构中的“展”与“蹙”形成对比，长笔短画，多姿多态，使这些字的笔画多变化和不重复。
《松风阁诗帖》是*庭坚的晚年之作，笔画如长枪大戟，结字如奇峰危耸，是*氏典型的辐射式行书体式。可能是年老与书写更趋成熟的因素，此诗卷写得平和温醇，沉着老道，圆熟高古，耐人寻味。文字:*威
图片：*威
编辑：*威
审核：侯建
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