康熙五彩瓷漫谈
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清代康熙皇帝在位长达61年（-），是中国历史上最长的朝代之一。康熙十九年景德镇正式恢复御器厂后，制瓷业得到迅速发展，在规模和工艺技术上都有了很多创造和革新，青花和五彩瓷器取得了尤为突出的成就。瓷务管理方面由皇帝亲自选派督陶官，这些督陶官由地方官吏巡抚监管窑务，有驻镇督窑的，也有的遥领督造宫廷御用器物，此时官窑民窑并举共兴，出现了一朝瓷业欣欣向荣兴旺发达的新景象。
康熙五彩瓷素以其胎釉精细，色彩鲜艳纷呈，造型古朴多样，纹饰优美丰富而负盛名，是继明代永、宣青花和晚明五彩之后，我国瓷器的又一个*金时代，《饮流斋说瓷》谓：“硬彩，青花均以康窑为极轨”，这里说的“硬彩”即五彩。
康熙朝五彩瓷器的釉彩特征釉上五彩是康熙瓷器的重要代表作，五彩中的颜色除矾红以外，绿、*、紫、蓝、赭等诸色剔透明澈微微凸出，有宝石之感，色彩光艳夺目，烧成温度在度至度左右。
清康熙珊瑚红地五彩「九秋同庆」图碗（一对）
（1）红彩：五彩中的红彩，是用皂矾（三氧化二铁，行称“矾红彩”）制成。制作时要经牛皮胶浸泡，以浸胶3至10年的矾红为好用。在上彩时需加入一定量的铅粉和牛皮胶，用水轻轻沾染，以中锋运笔，悬腕以拉线法描绘。烧成后色彩鲜艳沉着，红得像宝石，而且有层次。清末以后，红彩常用西赤（碳化硒）调油平填，红中泛橙而漂浮于釉面，手感粗糙，更无矾红的光泽和润滑。
（2）蓝彩：康熙五彩的一个重大突破是发明了釉上蓝彩。蓝彩堆厚处色浓泛紫灰色，篮彩薄处色淡泛浅灰蓝。明代的的蓝彩皆由青花（釉下）代替，故有青花五彩之称。
清康熙五彩鱼藻图盘
（3）黑彩：主要用于勾勒纹饰的轮廓线，早期康熙五彩的黑色线条显得不挺，断续及毛糊，不够乌黑明亮，甚至带褐。后来的黑彩用乳香油及珠明料混合调成，因此黑彩才开始变得乌黑发亮。
（4）*彩：康熙时期的*彩是以三氧化二铁为基础原料，呈清新的鹅*，色层透亮鲜明，与康熙之后多用锑*（氧化锑）而形成带粉质层的不透明*彩迥然不同。
（5）绿彩：一般都形似琉璃，光泽灿然，透亮明快，常用来衬托黑彩。绿彩浓淡呈色多样，以不同程度的浓绿和嫩绿（葱心绿）为多见。
康熙款孔雀绿釉蔬果花蝶纹筒形盖罐
（6）金彩：金彩釉料的制作，是把金子磨碎，倒入瓷钵内用水研磨混合，用时溶于适量的牛皮胶内，渗入铅粉，在胎上描绘烧成，不易褪色。
（7）紫彩：康熙时紫彩发色不稳定，常发乌发灰。
（8）赭彩：因调彩用料和烧成温度等原因，呈色浓淡多样化。赭彩主要流行于康熙朝，之后不多见。
蛤蜊光康熙五彩器的彩料，皆为天然矿物成分，是二次入炉低温烧制，故彩料中添加了适量的助熔剂铅，由于没有高温地釉（白釉或其它单色釉）的保护，加之年代距今较久远，矿物成分中的一些稳定性差的微量元素与空气中的氧产生理化反应，形成彩料表面绚丽多姿的蛤蜊光虹彩。需要注意的是严格区别真假蛤蜊光：真品蛤蜊光如同海蛤蜊的自然光晕光栅，随微小光照角度的变换而变化无穷；现代人造假蛤蜊光没有真迹的光晕光栅之自然特性，状如油漆般呆板。还应指出的是：一些在高温白釉（地釉）上，彩料周边的白地也显现蛤蜊光彩，这是光散折光光学效应，不是高温地釉自身产生的蛤蜊光；单色釉作为地釉的五彩（如墨地五彩和孔雀绿五彩），地釉上不产生蛤蜊光光学效应。
蛤蜊光
简言之：所有年代的釉上彩（包括唐三彩和宋、辽金、明清三彩、五彩、粉彩等彩瓷），年代越久的，蛤蜊光越浓重；没有真蛤蜊光的彩瓷，年代不会超过百年；有蛤蜊光的，还必须要鉴别出真假蛤蜊光。了解蛤蜊光的成因、表象和真假鉴别，对于彩瓷断代有着重要的意义。
康熙五彩瓷器的胎体与形制特征康熙早中期五彩胎体厚重，釉面肥润呈青白色或高白色，有缩釉和小棕眼，早期器物口部往往刷一层酱*釉，底足处理不是很细腻，有的有粘砂不光滑现象，器物底足内常见放射状的跳刀痕，许多大盘及琢器的底足出现台阶的形状，俗称“二层台”。双圈足也在这—时期大量流行，尤以大盘大瓶居多，里圈都较外圈矮，两圈间无釉。玉璧底也是康熙朝流行的底足风格，多见于笔筒和罐类底足。
中期五彩胎体洁白细腻坚硬，很少有杂质，胎体薄厚适中的居多，但也有一些承袭康熙早期厚重胎的，但均注重修胎修足。底足露胎处光滑细致，多呈泥鳅背状，少见火石红，瓷器的质量明显提高，胎釉结合紧密，器内外壁及底足釉色基本一致，当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”，胎体偏轻。晚期五彩呈青白釉，亮青釉居多，胎体比中期要轻。
康熙五彩瓷器的地釉康熙朝五彩瓷器的地釉分为白釉和色釉两大类，白釉有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略疏松，偶有小开片，还有一种亮白釉（为数不多）。色釉主要有墨地、茄皮紫和孔雀绿。墨地先施一层绿釉，复施黑釉。孔雀绿釉亦称“法翠釉”、“翡翠釉”、“吉翠釉”是一种以铜为着色剂的低温色釉，起源于宋、元民窑，最早见于宋磁州窑。明成化时，景德镇窑烧制成熟。
孔雀绿釉烧制方法有二：1、早期是在素胎直接挂釉烧制，釉面易开片剥落；2、康熙朝及以后是在高温白釉器上覆罩孔雀绿釉釉与五彩二次入炉低温烧成，釉面基本不脱落剥落。孔雀绿釉色有深浅之分：深者色葱绿或偏蓝，釉色鲜明艳丽；浅者似松石绿，含蓄润泽。
康熙五彩绘画康熙五彩装饰题材广泛，包罗万象，图案布局巧妙合理，与造型有机地结合在一起，完全突破了历代官窑图案规格化的束缚，自由地发挥民间大众艺术风格，显得更加生动活泼，形式多样，充满浓郁的生活气息。这种自然、纯朴、流利、富于艺术气质的民间绘画，具有很高的审美价值。官窑五彩一丝不苟则代表着当时工艺的最高水平，可谓康熙朝官窑民窑五彩瓷是景德镇三百多年来的一枝瓷艺奇葩。
清康熙五彩鹤鹿同春描金祝寿纹大花盆（一对）
康熙五彩在绘画技法上，受当时文人画影响，构图绘画形式较强，讲究虚实均衡，按照画意主题需要，纹饰或者铺天盖地，密不透风，或者疏旷开朗可跑马。在传承明代五彩先勾勒花纹轮廓线，然后涂色的传统构图技法上，也创新单线平涂，在笔法用墨上，少受拘束，画法大胆泼辣，这显然是吸收了当时文人画笔法之风格。
绘画题材面很宽泛：山水、花鸟、虫蝶、动物、植物、蔬果、人物戏曲故事、渔樵农耕、神话故事等，充分展示了康熙盛世浓浓的文化艺术在瓷业发展上的辉煌。
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